"Бар в Фоли-Бержер" считается последней большой самой загадочной
работай Эдуарда Мане.
Работа загадка -- ребус, как её часто называют.

Поскольку он писал её на последнем году жизни художник сильно страдал

от болезни, подхваченной в юности и уже не мог передвигаться,
поэтому
под конец работы он был вынужден воссоздать интерьер
бара у себя в
мастерской и приглашал туда героев картины Сюзон,
девушка стоящая на
переднем плане перед зрителем и художник Анри Дюпре,
близского друга художника,
который, кстати фигурирует в картине два раза.
Это во-первых, мужчина с
которым общается Сюзон, во-вторых,
это мужчина с большими усами и цилиндром
среди зрителей,
которого можно увидеть в правом углу картины. Увеселительные

заведения средней руки создавались именно для людей полусвета.
Анри Дюпре
изображён на картине в обществе двух дам, близких подруг Мане,
также дам
полусвета. Композиция картины "Бар в Фоли-Бержер" построена
на трёх треугольниках.
Первый треугольник -  
фигура девушки. Треугольники постоянно
перекликаются на этикетках бутылок пива. И
в противовес им
существуют перевёрнутые треугольники. Перевёрнутый треугольник люстра,

и перевёрнутый треугольник - расстояние между Сюзон и её отражением в зеркале.

Зеркало вообще как символ быстротечности жизни, всего проходящего,
часто появляется
в творчестве Мане. В картине он изображает скорее всего,
двойную жизнь Сюзон. В
те времена в Париже довольно было
распространено такое явление, когда девушки помимо
торговли товарами за прилавком,
также торговали своим телом. И отношение к девушке
как к вещи здесь прослеживается
намёками. Силуэт девушки сильно перекликается с силуэтом
бутылки, поставленной
на прилавке таким образом Мане хотел поднять вопрос отношения к
девушке как к
товару. Она также поставлена, как будто на прилавке и стоит с отрешённым
взглядом
 будто бы ей всеравно на весь окружающий мир, как товар. Итак,
что же хотел сказать
этим зеркалом художник? Если мы вглядимся в эту
картину внимательней мы заметим, что что то
тут не так. Что именно?
Зеркало отражает бар и зрителей сзади. А также ноги акробата в

верхнем правом углу. "Бар в Фоли-Бержер" - загадка Эдуарда Мане.

Художник намекает нам на мир который не существует в реальности

на зазеркалье. В зеркале не так отражены детали как они существуют
в реальности.
Количество бутылок не совпадает с тем, что отражено в зеркале.
И фигура Сюзон стала
более оплывшей, более крупной в отражении. Скажем больше -
она сильнее наклонена
вперёд и заинтересованно
общается с мужчиной, так как девушка
стоит совершенно равнодушная
ко всему окружающему.

Она какбуд-то изолировалась от него и погрузилась в свои грустные мысли.
Такой большой художник как Эдуард Мане не мог допустить этой
ошибки непреднамеренно. Следовательно он хотел этим что то сказать.
Но и здесь присутствует загадка. Увядающая роза в зоне декольте Сюзон
во первых привлекает к ней внимание определённое и во вторых они довольно часто
являются таким мотивом в творчестве художника и означают быстротечность проходящей
красоты, женственности. Опять таки на женское начало, женскую природу естество,
если можно так сказать, намекает треугольник который расположен в самом низу
изображённой фигуры Сюзон. Важным мотивом в творчестве художника являются мотивы
грехопадения. О них говорят как алкоголь, который так же представлен на картине
"Бар в Фоли-Бержер", так и сочные, зрелые плоды апельсины как символ плодородия
и в то же время грехопадения, соблазна. Вообще апельсины привлекали внимание
экспертов во все времена к этой картине и тут было бы уместно привести цитату
из предисловия американской версии романа "Машенька" Набокова, где он пишет,
что крупные апельсины формой похожи на женскую грудь. Но кто его знает, что
имел ввиду художник в этой картине, которая по сути является подведением итогов
всей его жизни и творчества. Ведь Эдуард Мане умирал уже признанным гением.
Ему по сути было уже всё равно как на похвальбу, так и на критику, как и
девушке которая отрешённо смотрит на нас с картины.

свернуть