Zweite Hälfte September 1900, Weiden /Orgel: Gebr. Link, Giengen/Brenz 1906
Christoph Bossert, 2023:
Regers Denken - Ein Abstract zu seinen drei Choralphantasien Opus 52

Nehme ich die Töne h, d‘ und es‘ und ordne ich diesen drei Tönen die Funktion einer Quint h, einer Octav d‘ und einer Mollterz es‘ zu, so erhalte ich die ersten drei Akkorde aus Regers op. 52, 2 Wachet auf, ruft uns die Stimme: Nacheinander hört man dort drei Akkorde in e-Moll,
d-Moll und c-Moll.

Die ersten drei Töne des Liedes Wachet auf, ruft uns die Stimme reihen nacheinander Grundton, Durterz und Quint. In einer Fuge werden daraus im tonal beantworteten Comes auf Stufe V Grundton, Durterz und Quart, also beispielsweise h, dis‘ und e‘. Zu Beginn von Regers Opus 52, 2 erklingen in den ersten drei Akkorden im Diskant die Töne h, d‘, es‘.

Transponiere ich h, d‘, es‘ um einen Ganzton nach oben, so erhalte ich cis‘, e‘, f‘. Wenn ich diesen drei Tönen die Funktion einer Quint cis, einer Octav e und einer Mollterz f zuordne, so erhalte ich die ersten drei Akkorde aus Regers op. 52, 1 Alle Menschen müssen sterben, wie sie dort in der Introduktion in deren erstem leisen kurzen Einwurf als Reihung der Akkorde in fis-Moll, e-Moll und d-Moll anzutreffen sind.

Betrachte ich die Reihe fis-Moll, e-Moll und d-Moll, wie sie im ersten kurzen piano-Abschnitt von Regers op. 52, 1 exponiert ist, in Relation zu den Grundtonarten Des-Dur, E-Dur und G-Dur, wie sie in Regers Opus 52, 1, 2 und 3 gegeben sind, so entspricht der Relation fis-Moll zu Cis-Dur [Des-Dur] in op. 52, 1 die Funktion Moll-Unterdominante (Beginn des ersten piano in op. 52, 1) zu Tonika; es entspricht der Relation e-Moll zu E-Dur in op. 52, 2 die Funktion Tonika in Moll (die Introduktion zu op. 52, 2 erklingt in e-Moll) vs. Dur (alle Choraldurchführungen erklingen in E-Dur) und es entspricht der Relation d-Moll zu G-Dur in op. 52, 3 die Funktion Moll-Oberdominante (siehe in der Introduktion zu op. 52, 3 das d-Moll bei Spitzenton d‘ des ersten Pedalsolo) zu Tonika.

Dem ersten kurzen piano-Abschnitt in der Introduktion von Regers op. 52, 1 folgt ein zweiter piano-Abschnitt als Abschluss der Introduktion unmittelbar vor Eintritt der ersten Choralzeile. Man vernimmt dort im fortissimo die Manifestation der Worte Alle Menschen müssen sterben. Die Introduktion schließt Reger zuvor im Pianissimo in fis-Moll ab. In diesem zweiten piano-Abschnitt erklang zunächst die bereits bekannte Reihung fis-Moll, e-Moll, d-Moll. Doch im Unterschied zum ersten piano-Einwurf verharrt Reger nun nicht mehr in der Dunkelheit dieses d-Moll, sondern er komponiert jetzt, wie sich ein Kreis schließt, denn im Bass hört man die Tonfolge
Fis-F-E-Es-D – E – Fis.

Hierauf stößt man nun im Beginn von Regers op. 52, 2 einen Ganzton tiefer anhand der Tonfolge
E – D – C – D – E.
In der Oberstimme erklingt dazu die Tonfolge
h – d‘ – es‘ – d‘ – h
und es bildet sich dem synästhetisch wahrnehmenden Bewusstsein nun ein Vollkreis ab.
Im Raum zwischen Bass und Diskant tut sich anhand der Füllstimmen der harmonische Kontext auf. Dabei bewegt sich alles in H a r m o n i e und in S y m m e t r i e als
e-Moll, d-Moll, c-Moll, d-Moll, e-Moll.

Mein Abstract dazu lautet nun:
h – d‘ – es‘ – d‘ – h
r e g e r
E – D – C – D – E

Regers Opus 52 ist das nächste unter seinen großen Orgelwerken, das auf Opus 46 über den Namen B-A-C-H folgt.
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Fortsetzung:
Video op. 52,2 oder DVVLIO
https:// innovation-orgellehre.digital unter Max Reger zum 150. Geburtstag

Bild-Urheberrecht: © Max-Reger-Institut, Karlsruhe
Ersteller: Almut Ochsmann

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