В отличие от классической голливудской звезды герой советского кино, как бы ни был идеально прекрасен, является на экран с улицы (или из зрительного зала — что, в принципе, одно и то же). Поэтому второй план в советском кино возникает тогда, когда экранному идеалу необходимо напомнить о той совсем не идеальной реальности, которая его породила. Окружающая реальность персонифицируется в персонаже второго плана, потому-то в первую очередь о нем и пойдет речь.

Евгений Марголит — кандидат искусствоведения (1979). Работал редактором управления кинофикации и кинопроката в Ворошиловграде, а затем в Москве. Публиковался в журналах «Искусство кино», «Киноведческие записки», «Сеанс» и других. Автор книг "Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития«(М., ВЗНУИ, 1988), «Изъятое кино.1924–1953»(М., Дубль-Д, 1995; в соавт. с В. Шмыровым) и др. Приз кинопрессы лучшему киноведу года (1995, за книгу «Изъятое кино.1924–1953»);Премия Гильдии киноведов и кинокритиков России в категории «Теория и история кино» (1998), Приз лучшему киноведу года КФ Госфильмофонда России «Белые Столбы» (1999).

13.06.2012

свернуть