К.Черни. Избранные фортепианные этюды. Часть I. 50 маленьких этюдов из соч. 261, 821, 599. Этюды 1,2,3,4.
Тренажеры для силы пальцев пианиста
[ Ссылка ]
[ Ссылка ]
Перед нами один из самых популярных сборников этюдов Черни – «Избранные фортепианные этюды» под редакцией Г. Гермера. Первое, что бросается в глаза, - это классический порядок: постепенно усложняющиеся «технические формулы», музыкальная форма, тональный и гармонический планы. В этих этюдах – пьесах Черни мастерски обобщил все основные виды техники. Но ничуть не менее значима и работа Г. Гермера по систематизации этого материала. Им досконально были изучены около десяти опусов этюдов Черни, к сожалению, у нас совершенно неизвестных, и приведены в стройную систему на основе ранее существующей методики обучения. В этом сборнике две части. Часть первая – 50 маленьких этюдов, выбранных из опусов: 261, 821, 599, 139. Часть вторая – 32 этюда, выбранных из опусов: 829, 849, 335, 636. Большинство этюдов (около двадцати) – одночастные. Двухчастных – тридцать, двухчастных с репризой – шесть и трехчастных – три. Простота формирования этюдов под стать их размерам. Первые десять этюдов укладываются в две строчки нотного текста, затем трехстрочные №10, 11, 12, 13, 14, 15 и только с № 20 идут этюды объемом в целую страницу.
Тональный план этюдов также очень простой. Большинство этюдов написано в До мажоре, Соль мажоре, Ре мажоре, Ля мажоре, Фа мажоре, Си мажоре.
Гаммообразные этюды занимают достаточно большое место, но все – таки не ведущее. Хорошо разработаны и систематизированы разделы мелкой техники № 8, 10, трели № 11, 24, группетто № 12, репетиции 27, 34, короткое арпеджио в разных комбинациях № 23, 31, 35, 38. Достаточно разнообразна ритмическая организация материала: триоли № 20, 28, 33, квинтоли № 12, пунктирный ритм № 19, 30.
Во второй части заметно усложняются виды техники: гаммообразные пассажи даются в разных интервалах (терция, децима), включены не только короткие арпеджио, но и длинные № 19, 20, ломанные октавы № 21 и хроматические гаммы № 18 и т.д. Заметно расширяется и тональный диапазон, хотя тональности с малым количеством знаков все – таки преобладают. Редактируя этюды Черни, Г. Гермер расположил их по принципу парной систематизации для левой и правой руки, то есть партия правой руки в этюде № 1 полностью совпадает с партией левой руки в этюде № 2. Гармоническое сопровождение предельно простое. Это типично классическая формула: тоническая терция и Д7. Надо добиться естественного падения руки на доминантовый аккорд и такого же естественного снятия с тонической терции. Полезно поиграть фигурации шестнадцатых двумя руками одновременно. Это подготовит партию левой руки в этюде № 2, и синхронное проигрывание в этом упражнении «подтянет» левую руку, так как часто наблюдается ее отставание от правой руки.
Еще более полезно поиграть эти два этюда в транспозиции: в Соль мажоре, Ре мажоре, Ля мажоре, причем, и с аккомпанементом и двумя руками синхронно. К тому же именно проигрывание этюдов в этих тональностях подготавливает работу над последующими этюдами № 9, 21, 24, 25, 26, 28, 29.
Этюды № 3 и № 4 также являются «парными». Методика работы над ними такая же, как и над первыми двумя этюдами. Но в них появляется новая задача: артикуляционная. Методическую линию следует играть легато, а повторяющиеся ноты – стаккато. Причем методическую линию надо поиграть отдельно, достаточно глубоким звуком, так как перемежающийся штрих (легато – стаккато) представляет определенные трудности для достижения ровности и выразительности основной темы этюдов.

свернуть