Выбрав в начале 1970-х годов язык скульптуры в качестве основы своего художественного высказывания, художник Игорь Шелковский, кажется, пошел путем «от противного», последовательно нарушая принципы им же избранного вида искусства.

Так, предметом изображения художник часто выбирал пейзаж или мимолетные состояния природы — редчайший для скульптуры случай, — а выразительность фактуры дерева дополнял монотонностью плотной эмали.

В объектах из серии «Времена дня» Шелковский, сворачивая не имеющее видимых границ пространство в форму простейшей геометрической фигуры небольшого размера, делает шаг навстречу зрителю — именно он становится точкой отсчёта.

Соразмерность объекта человеку мыслится способом осознать явления, пугающие своим масштабом. Помимо очевидных формальных задач, которые решает Шелковский в это время, примеряя на себя язык авангарда и конструктивизма, есть одна, имеющая гораздо большую ценность. Поместив в центр сложной системы собственных отношений с окружающим миром зрителя, он снова и снова опровергает заблуждение о непроницаемости границ современного искусства.

«Пока все дома у Антона» новый выпуск о Шелковском в компании искусствоведа, хранителя в Отделе новейших течений ГТГ Игоря Волкова!

00:00 — о скульптуре
01:57 — о загадочности и недооцененности
02:48 — о советском неофициальном искусстве
03:08 — о Федоре Семенове-Амурском
04:36 — о Доме культуры скульпторов
05:40 — о новом отношении к скульптуре
06:00 — о главных особенностях
07:10 — об авангарде и модернизме
07:40 — о нематериальном
08:33 — о времени
09:55 — об основных идеях
10:30 — о фресковой живописи
11:19 — о концептуализме и соц-арте

#коллекцияантонакозлова #игорьшелковский #современноеискусство

свернуть