Andrés de Sola (Tudela, Navarra, 1634 - Zaragoza, 1696) fue un organista y compositor de música español del siglo XVII. Se cree que pudo comenzar sus estudios de música con su tío Melchor Ximénez, organista en la iglesia de Santa María de Tudela (Navarra), su ciudad de nacimiento. En 1652 se tienen noticias suyas en Zaragoza, dónde seguramente permaneció con su tío Jusepe Ximénez, famoso organista principal de La Seo de Zaragoza en la época. Parece ser que se encargaba de la afinación y conservación del órgano y que recibía un sueldo por su trabajo. La influencia de su tío le permitió, tras ser ordenado presbítero en 1644, convertirse en organista segundo y, tras la muerte de su tío en 1672, en organista principal.
Organo de la Seo. El proceso se cierra a mediados del siglo XIX a modo de círculo, en coherencia con la concepción original del siglo XV, es decir, recuperando la singular idea inicial de Ximénez Garcés (1469, órgano gótico), es decir, de un instrumento con tres cuerpos o teclados bien diferenciados: [organo] mayor, organo detras, lorgano denmedio, situados, uno en la fachada delantera, otro en la fachada trasera y un tercero entre ambas fachadas. Es muy probable que el organo mayor fuera todavía en tiempos de Ximénez Garcés un Blockwerck sin posibilidad de registros independientes, mientras que los órganos detras y denmedio contaban, al parecer, con voces individuales agrupables en registros. Esta concepción original se redujo, durante los síglos XVI-XIX, a un solo teclado (Guilaume de Lupe, 1577, órgano renacentista) o dos teclados (Joseph Sesma, 1681 y Bartolomé Sánchez 1720, órgano barroco), para volver con los organeros Pedro y Miguel Roqués (1857, órgano "romántico", inalteradamente conservado hasta hoy) a los tres cuerpos o teclados iniciales: órgano mayor (II, 16'), positivo (I, 8') y recitativo (III, 8'). La obra de los Roqués se ciñó al estilo tradicional de la organería ibérica (transmisión mecánica, secretos de corredera, aunque sin registros partidos ni octava corta, teclados de 56 notas (C1-g5) y pedal de 12 contras: C-H), por un lado, pero, por otro, se introdujeron también nuevos elementos de la tradición organística europea como mejoras constructivas en los secretos, suministro de aire por medio de fuelles paralelos y conductos de plomo para insuflar el aire a los tubos de fachada.
DISPOSICIÓN DEL ÓRGANO DE LA SEO
Órgano Mayor (II)
1. Flautado Mayor 16'
2. Flautado de 13 8'
3. Violón 8'
4. Octava 4'
5. Docena 2' 2/3'
6. Ocarina 4'
7. Quincena 2'
8. Lleno IV
9. Címbala III
10. Corneta III (Tiple)
11. Trompeta Batalla 8' (horizontal en fachada)
12. Clarín Claro 8' (horizontal en fachada)
13. Bajoncillo Clarín 4' -8'
14. Eufón 8' (Bajo)
Eco (fachada trasera, I)
15. Flautado 8'
16. Violón 8'
17. Octava 4'
18. Docena 2' 2/3'
19. Quincena 2'
20. Decinovena 1' 1/3'
21. Lleno III
22. Corneta IV (Tiple)
23. Bombarda 16'
24. Trompeta Real 8'
25. Bajo Trompeta 8' (horizontal en fachada)
26. Bajoncillo Clarín 4' -8' (horizontal en fachada)
Expresivo (III)
27. Viola Dulce 8'
28. Flauta Dulce 8'
29. Nasardos IV
30. Voz Humana 8'
31. Clarinete 8'
32. Trompeta Expresiva 8'
33. Oboe 8'
Secreto de pedal
34. Contras 16' +8'
35. Contras Harmonía 5 1/3' +4'
Secretillos
36. Tambor Timbal
37. Pájaros
38. Cascabeles
Pedales
1. Unión I/II
2. Anular trompetería interior II
3. Anular trompetería exterior
4, y 5, Intercambio Batalla de fachada/Bajoncillo
6. Trémolo
7. Pedal de expresión

Diapasón 422 Hz para 20º C
Teclados de 56 notas C1-g5
Pedal de doce notas C-H
Obra extraída del Albúm: Organo de la Catedral del Salvador "la Seo", Zaragoza, 1469.
Ejecuta: José Luis Gonzalez Uriol, en el Organo Medieval de la Catedral de San Salvador en Aragón.
Ingeniero de Sonido: Silvano Landonio
Director Artístico: Michele Benuzzi

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