Подробный анализ прелюдий Шопена Ор.28 №3 - 14. Почему Шопен - первый импрессионист из композиторов-романтиков?
Lecture 51. Frederic Chopin. Preludes № 3-14. | Composer Ivan Sokolov about music.
Detailed analysis of Chopin's Preludes №3-14, Op.28. Why could Chopin be referred to as the first impressionist among the romantic composers?

00:00 Начало
00:22 Напоминание о предыдущей лекции. Мажор и минор как «внешнее» и «внутреннее» в музыке. Шопен и Тютчев
01:43 Образы прелюдии №3
02:06 Прелюдия соль мажор Op.28 №3. Исполнение
03:04 Близость мелодии и аккомпанемента в третьей прелюдии, «шопеновский трихорд»
04:40 Прелюдия №4: молитва
04:58 Прелюдия ми минор Op.28 №4. Исполнение
06:54 Мелодическая подготовка прелюдии №4 в окончании прелюдии №3. Монограмма Шопена. Сходство партии левой руки с пением церковного хора, аналогичные эпизоды в музыке Бетховена, Шуберта.
08:28 Об исполнении легато на одном звуке, появление двойной репетиции в рояле. Символика нисходящего движения. Окончание прелюдии: «memento mori»
11:45 Несколько слов о прелюдии ре мажор Op.28 №5
12:14 Прелюдия си минор Op.28 №6. Исполнение
13:59 Развитие интонаций прелюдии №4, характерные шопеновские интонации. Подготовка следующей прелюдии с помощью гармонии
15:47 Прелюдия №7: прелюдия-загадка. Связь с багателями Бетховена, предвосхищение Скрябина, Веберна
17:06 Прелюдия ля мажор Op.28 №7. Исполнение
17:52 Общность мотивов с прелюдией №7. О характере прелюдии в целом
19:55 Прелюдия №8. Влияние Баха
20:24 Прелюдия фа-диез минор Op.28 №8. Исполнение фрагмента
20:41 Характер прелюдии №8. Мажорное окончание
21:20 Прелюдия №9: палитра художника. Аналогия с двенадцатитоновой системой Шенберга и Веберна. Новое отношение ко времени, предвосхищение Скрябина. Использование «похоронного» ритма
23:05 Прелюдия ми мажор Op.28 №9. Исполнение
24:09 Семантика тональности ми мажор. Трели в левой руке: связь с Бетховеном, Шубертом
24:43 Прелюдия №10: набросок скерцо. Скерцо Шопена №3 до-диез минор (Op.39)
25:12 Прелюдия до-диез минор Op.28 №10. Исполнение
25:53 Перекличка со звуком-мотивом из сонаты Шуберта си-бемоль мажор (D.960), «таинственный зов валторны» из иного мира. Сходство с темой среднего раздела скерцо Шопена до-диез минор. Фантастическая образность прелюдии
26:48 Прелюдия №11, как эскиз этюда ля-бемоль мажор Op.25 №13. Исполнение фрагмента этюда
27:23 Прелюдия си мажор Op.28 №11. Исполнение
28:00 Недоговоренность прелюдии №11, как проявление духа романтизма
28:35 Прелюдия соль-диез минор Op.28 №12, интонация восходящей секунды. Параллель с прелюдией №1
29:24 Прелюдия №13: начало второй половины цикла. Стилистика и характер прелюдии №13, соотношение с тональностью прелюдии №1. Новый образ в среднем разделе. Усложнение жанра: прелюдия как пьеса-фантазия
31:21 Прелюдия фа-диез мажор Op.28 №13. Исполнение
35:11 Необычные гармонические обороты в окончаниях прелюдий №6 и №13, связь со следующими пьесами
36:03 «Магия повтора» (Н. Сидельников) в шопеновской музыке. Иван Глебович о собственном композиторском опыте. Ноктюрн Шопена фа минор Op.55 №1. Исполнение фрагмента и ассоциация произведения
38:41 Прелюдия №14, как эскиз финала второй сонаты Шопена си-бемоль минор Op.35, тональное и образное родство. Общность с прелюдией ре минор Баха из I тома ХТК (BWV 851)
39:33 Прелюдия ми-бемоль минор Op.28 №14. Исполнение
39:59 Сложность музыки прелюдии для восприятия современниками Шопена. Импрессионизм музыке и живописи. Шопен как первый импрессионист из романтиков. Условность деления искусства на стили

Смотрите знаменитый цикл лекций Ивана Соколова о музыке "От Баха до наших дней" [ Ссылка ] . Новая лекция каждую неделю. В каждой лекции музыкальные иллюстрации в исполнении Соколова Ивана Глебовича. Подписывайтесь на канал и приглашайте друзей!

#иван_соколов #лекции_о_музыке #шопен #ivan_sokolov #music_lectures #chopin

свернуть