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TEMARIO COMPLETO
LOS 7 MODOS DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA
Introducción a los Modos de la escala Menor Melódica 50 min
Modo I y su aplicación 18 min
Modo II Susb9 35 min
Modos III Lidio Aumentado Maj7 #5 y IV Lidio Dominante 7#11 15 min
Modos V y VI de la escala Menor melódica 24 min
Modo VII de la escala menor melódica Dominante Alterado 28 min
Consolidación de los modos 06 min
ESCALAS SIMÉTRICAS
Hay escalas que son uniformes en toda su estructura, a estas escalas se las llama simétricas, aprenderemos estas escalas y cómo utilizarlas.
Introducción a las escalas Simétricas
Escalas st-T
Las únicas escalas st-T que hay en realidad
Diferencias entre la st-T y la escala alterada
Voicing para la mano izquierda y 1 patrón para improvisar
Recurso de Arpegios ascendentes y descendentes en 7b9
Patrón melódico para acordes 7b9
Voicing para V sus b9 con saltos por 3ras menores
Escala T-st para acordes disminuidos y 7b9 o 13b9
Poliacordes para 13b9
Escala por tonos enteros para acordes 7#5
Ejercitación General Escalas Simétricas
BLUE IN GREEN Síntesis de escalas y modos Armonía Avanzada 08 min
Análisis y sustituciones en el compás 1 BbMaj7
Análisis y sustituciones en el compás 2 A7# 9
Análisis y sustituciones en el compás 3 D-7(9) Db7
Análisis y sustituciones en compás 4 C-7 F7b9
Análisis y sustituciones en compás 5 BbMaj7
Compases 9 en adelante A-7(9) | D-7(9) | BbMaj7#11 | A7#9 | D-69
ANÁLISIS DE ACORDES DOMINANTES
Revisión de acordes y elección de la escala o modo a aplicar según su función y tensiones
Relación acordes-escala en 7sus4 y 7sus4b9
Conclusiones y elección modal o escala en sus4 – 11 y #11 – 7#5 – #9 b9 – 13 y b13
Escala alterada y Lidio dominante como sustitutos tritonales
ACORDES PARTIDOS SLASH CHORDS
Es una tríada sobre un bajo. Analizaremos los acordes que se forman y escalas o modos pueden tocarse en C/C, Db/C, D/C, Eb/C, E/C, F/C, F#/C, G/C, Ab/C, A/C, Bb/C y B/C
Db con bajo en Do como un C frigio Cb9b13 09 min
D con bajo en do como simplificación de modo lidio CMaj7#11
Eb con bajo en C como Cm7 con bajo en su 7ma y E con bajo en C como parte de la escala Lidia Aumentada CMaj7#5
F y Gb Ab con bajo en C
G con bajo en C como CMaj7 y A con bajo en do como reemplazo de C7b9
Bb con bajo en do como reemplazo de C7 sus y utilización de voicing II V I con C7b9
B con bajo en C como Co Maj7
escalas posibles Mayor -men Melódica y st-T o T-st
Ejercicios Sugeridos
VOICING SO WHAT6
“So What” es el nombre de un tema de Miles Davis, aparecido en el disco “Kind of Blue”, en los años 50. Con este disco, se inaugura de alguna manera el Jazz modal. El tema está basado en el modo Dórico. Utilizaremos este voicing con sus variantes e inversiones para armonizar melodías
Aplicación del voicing con nota melódica en la 5ta del acorde m7
SO WHAT en Maj7 con 7ma en la melodía y Maj7#11 con #11 en la melodía
SO WHAT en dórico para I -II y V y melodía diatónica
Armonización paralela con el voicing original y sus modificaciones 09 min
Conclusión e inversiones del voicing
Ejercicios sugeridos
VOICING DROP 2, 3, 4 Y 2-42
“Drop” es un término que se traduce del inglés como “caer”, en este caso se deja caer 1 nota del acorde hacia una octava más grave y según la nota que se deja caer toma el nombre de drop 2, 3, 4 o 2-4
Explicación y aplicación en acordes Maj7 por círculo de 5tas
Aplicación en acordes 7, m7, m7b5 y disminuidos por el círculo de 5tas
VOICINGS POR 4TAS Y SUS MÚLTIPLES FUNCIONES ARMÓNICAS
Cómo formar voicings de jazz complejos de una manera muy sencilla, utilizando fórmulas de superposición de intervalos y superposición de acordes
Voicing genérico por 4tas para acordes m7 y Maj7 utilizable en grados I – VI y IV 15 min
Traspaso del voicing por 4tas a la mano izquierda y escalas posibles 07 min
Voicing genérico por 4tas para acordes dominantes 7, 9 y 13 16 min
Entrenamiento y aplicación de los voicings en standard II – V – I 04 min
Traspaso del Voicing para II V I a mano izquierda
VOICING “milagroso 1” para mayores, menores, dominantes suspendidos y modo lidio
Voicing “milagroso 2” y sus 5 funciones armónicas
COMBINACIÓN Voicings Genéricos y Milagrosos + Ejercitación
FRACCIONES DE POLIACORDES: VOICINGS SUSPENDIDOS Y DOMINANTES ALTERADOS
Descubriremos la manera más sencilla de tocar dominantes complejos con múltiples alteraciones dividiendo la armonía en 2 acordes, uno para mano derecha y otro para mano izquierda a modo de fracción matemática
Poliacordes en fracciones para los acordes 7sus(11) – 7b5 – 13#11 – 7#9 – 7b9b5 – 13b9 y 7#9#5 (X+7#9)
Poliacordes: Reglas fundamentales para enlazar dominantes suspendidos y alterados
Utilización de Poliacordes en la secuencia II – V – I con todas las variantes vistas
