Antonio Mairena - "Me daba pena" - Bulerías por soleá
También era lógico incluir las bulerías por soleá en un LP consagrado a Jerez. En esta cuarta serie de bulerías por soleá de su discografía Mairena abre con un “¡Vivan los genios!”, dirigido al que fue contrapunto ideal de su cante durante tantos años, Melchor de Marchena. Empieza con el estilo pausado y solemne de María La Moreno, que el maestro ya grabó en 1966 con la letra “Era tan duro mi vivir”. Aunque La Moreno era jerezana este estilo lo divulgó mayormente en la sevillana Alameda de Hércules, donde transcurrió gran parte de su vida. Esa primera letra la cantaba La Moreno y la grabó por el mismo estilo Curro Malena (1975). Una copla similar la registró Pastora Pabón por otro aire de bulería por soleá (1929): “Qué pena es quererte tanto / y tenerte que olviar, / con lo que yo te camelo, / y esos sí que son quebrantos”.
Los dos cantes siguientes son más jerezanos en su estructura y están muy vinculados a cantaores como Antonio La Peña, El Gloria y La Pompi. El segundo lo grabó Antonio antes con las letras “Al de la Puerta Real” (1963), “Ni el sol que iba en su carrera” (1966) y “Mis penas fueron crueles” (1970). En esta ocasión interpreta una conocida letra que recogieron Demófilo (CCF, nº 144) y Rodríguez Marín (nº 3.820).
El último cante corresponde a la bulería corta jerezana cantada a ritmo de soleá, que Mairena dejó en las anteriores series de bulerías por soleá de su discografía. La copla nos recuerda a otras dos que reseñan Rodríguez Marín (nº 4.305 y 4.869, respectivamente) y Demófilo (CCF, nº 102 y CF, p. 85, respectivamente): “De que quieras, de que no, / tú entrará ‘n er caminito, / poique te lo mando yo” y “Esta serrana está loca; / quiere que la quiera yo; / que la quiera su marío, / que tiene la obligasión”. La segunda está también en la Colección Belmonte (E-197) y la cantó Antonio en una reunión (8 de marzo de 1976) por soleá de Frijones.
No está muy afortunado Mairena en esta grabación, que encontramos algo falta de ritmo y poco airosa. Quizás con ello el maestro pretendía hacer un homenaje a La Moreno, que interpretaba estos cantes a ritmo más lento que en Jerez. En relación con las otras grabaciones donde interpreta estos estilos posiblemente ésta sea la menos buena. Aun así hay que reconocer la fidelidad con que Mairena aborda aquí el estilo de La Moreno. Esto lo hemos podido comprobar al comparar esta grabación de Mairena con el único registro sonoro que sepamos existe de La Moreno, en el que se puede escuchar -con un sonido infernal- cantar la misma letra que hace aquí Antonio.
Sobre esta grabación de La Moreno –por supuesto, no comercial- hay una anécdota que es ilustrativa de la gran afición de Antonio Mairena. Había un coleccionista en Sevilla que guardaba esa grabación efectuada con un magnetófono de cintas grandes, suponemos que en la década de los cincuenta. Este señor, que era hijo de un íntimo amigo de Tomás Pabón, El Dineral, no consentía en darle a Mairena ni a nadie una copia de la grabación, aunque sí permitía que se escuchara en su casa. Antonio, contrariado por el absurdo celo del coleccionista, le comentó el asunto a su amigo Alberto Rodríguez Burgos, que ingenió un modo de conseguir grabar la voz de la jerezana. La idea fue montar un sistema ambulante de radio en un Citroën dos caballos y que Antonio fuera con un micrófono en la solapa de la chaqueta a escuchar la dichosa grabación. De este modo, mientras Antonio escuchaba el cante de La Moreno, su amigo estaba en su coche grabando esas bulerías por soleá, eso sí, con muchas interferencias radiofónicas. (Luis Y Ramón Soler, 2004)

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Letra:
De quererte tanto
a mí me estaba dando pena,
era una pena mu grande
el quererte yo a ti tanto,
yo a mi vera a ti no te pueo tener,
esto sí que son quebrantos.

Era tu querer como el viento
y el mío como las pieras,
buena compañerita (borde malnacía),
que no tiene movimiento.

De que quieras o de que no
tú te has de venir conmigo
que tienes la obligación.

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