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Come microfonare una chitarra acustica o classica? Dennis Giorgi, il nostro esperto di recording ci spiega alcune delle possibilità più utilizzate negli studi di registrazione.

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Come microfonare una chitarra elettrica: [ Ссылка ]

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Oggi parlerò di microfonazione per chitarra acustica. Dove posizionare i microfoni, quanti ne servono, cosa cambia.

Il Piezoelettrico
Dobbiamo registrare una chitarra acustica o classica. La soluzione più semplice, e la meno elegante, è utilizzare una chitarra dotata di un microfono piezoelettrico.

Ci basta usare un jack e collegare la chitarra alla scheda audio. E’ veloce, facile ed economico, ma ogni volta che lo fate, un fonico piange. Questa soluzione è comoda per le esibizioni live, dove i musicisti si muovono e c’è il rischio di feedback, ma in studio di registrazione è preferibile non usare dei microfoni a contatto.

Il suono ripreso dal piezo non ha ambiente, non ha profondità, è poco realistico e… negli strumenti economici è proprio di bassa qualità.

La Figura Polare
Quindi, proviamo ad usare un microfono vero. Il tipico microfono “gelato” è detto CARDIOIDE, perché la sua figura polare assomiglia ad un cuore. Detto rozzamente, prende il suono da davanti e perde sensibilità man mano che gli si gira attorno.

La Posizione di un Cardioide
La microfonazione più semplice che possiamo fare è posizionare un microfono verso la chitarra.

Cambiando posizione possiamo cambiare il suono raccolto dal microfono.

Utilizzare 2 Cardioidi
Usare un solo microfono va bene, ma a volte può essere limitante. Perchè possiamo mirare solo ad UNA parte dello strumento, e il suono è in mono.

Se vogliamo avere una chitarra più ampia con più possibilità timbriche, dobbiamo aggiungere almeno un altro microfono. E qui la storia diventa interessante. Vi farò vedere 3 tecniche...

La Tecnica AB
La prima tecnica si chiama AB, ed è la più ovvia: abbiamo il microfono A e il microfono B, che puntano a zone diverse dello strumento. Cercate di tenere le capsule equidistanti dalla sorgente sonora per evitare problemi di fase, ma, di nuovo, non abbiate paura di sperimentare.

Due microfoni vogliono dire due tracce separate, che possiamo muovere nel panorama stereo per allargare il suono.

La Tecnica XY
La seconda tecnica si chiama XY, perché prevede un angolo di 90 gradi tra i due microfoni. Mettiamo vicine le capsule e le disallineiamo, per avere meno problemi di fase possibile. Abbiamo le stesse possibilità della tecnica AB, ma l’immagine stereo è più realistica e la possiamo controllare meglio, allargandola parecchio senza perdere compattezza.

La Tecnica Mid-Side
L’ultima tecnica si chiama Mid-Side, ovvero: centro e lati. Si utilizzano sempre 2 microfoni, ma uno di questi avrà una figura polare “a 8”: questo è un microfono che prende il suono sia davanti che dietro.

Di nuovo, cercheremo di mantenere le due capsule il più possibile vicine. Usiamo un normale cardioide puntato verso la chitarra, e il microfono a 8 perpendicolare rispetto al cardioide.

Dobbiamo fare ancora un’ultima cosa per apprezzare questa tecnica. Registriamo la nostra performance, duplichiamo la traccia del microfono a 8, invertiamo la fase della traccia duplicata e spostiamo a sinistra e destra le due tracce in controfase. Questo non è un corso di fonica, non vi serve sapere i principi teorici dietro a queste operazioni, a voi basta sapere che il risultato è questo (da ascoltare nel video).

Il vantaggio della tecnica mid-side è che la chitarra sarà sempre monocompatibile, perché al centro abbiamo il microfono puntato verso lo strumento, ma l’immagine stereo è molto ampia – è EVIDENTE che la chitarra sta suonando in uno spazio.

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